書法是中國(guó)特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)，從圖畫記事開始，就歷經(jīng)幾千年的發(fā)展，被贊譽(yù)為：無(wú)言的詩(shī)、無(wú)行的字；無(wú)圖的畫，無(wú)聲的樂。自古以來(lái)，歷朝歷代的讀書人就以寫一手好字為準(zhǔn)，正所謂字如其人。

在書法上，少有大成者，王羲之七歲習(xí)書法，他的書法成練就爐火純青時(shí)，筆鋒力度竟能入木三分，代表作《蘭亭序》更是被譽(yù)為“天下第一行書”，這無(wú)所爭(zhēng)議，但集大成郭沫若的書法卻爭(zhēng)議不斷。

(資料圖片)

郭沫若之所以會(huì)有這么大的爭(zhēng)議，也是因?yàn)樗喽蔚母星槭?，就連魯迅先生都看不下去了，而且兩人的文學(xué)主張不同，一場(chǎng)論戰(zhàn)也開始了，郭沫若就用杜荃的筆名發(fā)表了《文藝戰(zhàn)線上的封建余孽》一文，說(shuō)魯迅先生是舊時(shí)代的殘留。

魯迅先生當(dāng)時(shí)并沒有回?fù)簦?932年8月，他在《上海文藝之一瞥》的文章當(dāng)中，說(shuō)郭沫若是“才子加流氓”，語(yǔ)氣十分的平淡，但意味深長(zhǎng)，若是拋開這些感情史，郭沫若確實(shí)是一個(gè)“全能”人才。

1921年郭沫若發(fā)表了第一本新詩(shī)集《女神》，書中充滿著強(qiáng)烈的浪漫氣息，《女神》成為了中國(guó)新詩(shī)的奠基之作，他在中國(guó)考古史上同樣有著不菲的成就，他被稱為殷墟甲骨文“四堂”之一。

除此之外，還是戲劇作家，《王昭君》《蔡文姬》《高漸離》等歷史劇本都是出自他手，郭沫若還翻譯了不少的國(guó)外小說(shuō)，這么一說(shuō)他還是一個(gè)翻譯家，在書法藝術(shù)方面，郭沫若同樣成就璀璨。

雖然他不是專業(yè)的書法家，但年少時(shí)期，就喜歡蘇東坡體，又受民國(guó)主流書法的影響，對(duì)王羲之（晉）和孫過(guò)庭（唐）的書法頗有研究，孫過(guò)庭的草書又取自王羲之、王獻(xiàn)之，而郭沫若行草消化了多種風(fēng)格，自從一派。

他自評(píng)自己的行草：回鋒轉(zhuǎn)向，逆入平出，書法界也稱為“郭體”，但他畢竟不是專業(yè)的書法家，自然達(dá)不到王羲之的“入木三分”，但其大膽風(fēng)格也是獨(dú)具匠心，他最典型的代表作是“自力更生奮發(fā)圖強(qiáng)”八字作品。

這八字寫在1.42米乘以3.57米的宣紙上，當(dāng)時(shí)拍賣出了319萬(wàn)，從這里來(lái)看他還是有一些成就的，就連愛新覺羅·啟功（雍正九世孫）都給了他極高的贊譽(yù)，他說(shuō)：你只需要去看看中國(guó)銀行的牌子，就知道他的書法如何了，只有郭沫若這樣的大家才寫得出來(lái)。

中國(guó)銀行在成立之初時(shí)，是由孫中山題字，南漢宸任職之后，覺得有必要重新題字，就請(qǐng)了郭沫若重新題字，“中國(guó)銀行”四字極富變化，粗筆不臃腫，堅(jiān)實(shí)如柱，細(xì)筆不柔弱，剛勁似鐵，飛白恰到好處，字字精到，有大氣磅礴之感，是郭沫若題字當(dāng)中的精品。

這四個(gè)大字也是沿用至今，正因?yàn)轭}字留存很少，所以才會(huì)造成一種他寫字缺乏力度的感覺，而且大多數(shù)都過(guò)于關(guān)注他的感情經(jīng)歷，雖然這點(diǎn)確實(shí)有點(diǎn)詬病，但郭沫若對(duì)祖國(guó)的貢獻(xiàn)非常大，這是毋庸置疑的。

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