一部巨星云集、市場(chǎng)期盼五年之久的香港電影《風(fēng)再起時(shí)》,在2023年電影市場(chǎng)開局一片向好的趨勢(shì)下,卻口碑失利,票房遇冷。
該片迄今上映8天,票房4300多萬(wàn),排片率僅2%,貓眼專業(yè)版預(yù)計(jì)總票房在5128.9萬(wàn)。如此成績(jī),用導(dǎo)演翁子光的話說,“銷情慘淡”。
(資料圖)
在《流浪地球2》和《滿江紅》掀起的春節(jié)檔高熱度之下,超大投資規(guī)模、梁朝偉、郭富城兩位影帝首度攜手的《風(fēng)再起時(shí)》曾被預(yù)測(cè)能拿到十億票房。影片的遇冷,讓人惋惜。
《風(fēng)再起時(shí)》上映首日,影評(píng)人孫孟晉就去看了電影,他能強(qiáng)烈感受到導(dǎo)演對(duì)香港的熱愛,也為這種溫度而感動(dòng),“它是一部盡情寫意的文藝片,是破碎的香港,是一部記憶碎片的‘香港往事’。所以,普通觀眾會(huì)受不了這種支離破碎。”
目前,《風(fēng)再起時(shí)》豆瓣評(píng)分僅6.4。翁子光在電影上映后婉拒了媒體專訪,在微博發(fā)長(zhǎng)文,以極為誠(chéng)懇的低姿態(tài)與觀眾交流,甚至致歉。
但另一邊,國(guó)內(nèi)影評(píng)人幾乎一邊倒地為該片打出高分。他們想為導(dǎo)演說一句話,想為這個(gè)時(shí)代還有人如此赤誠(chéng)地拍一部濃濃香港味道的電影,表達(dá)一份敬意。
迷影導(dǎo)演翁子光
對(duì)內(nèi)地觀眾來(lái)說,導(dǎo)演翁子光是個(gè)陌生的名字。
他是“特區(qū)新浪潮”中備受關(guān)注的一位編劇、導(dǎo)演,2016年以一部《踏雪尋梅》橫掃香港電影金像獎(jiǎng)和臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng),收獲金像獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng),成為備受矚目的現(xiàn)象級(jí)電影。
《風(fēng)再起時(shí)》是《踏雪尋梅》之后導(dǎo)演第一部自編自導(dǎo)的長(zhǎng)片,也是他第一部在大陸公映的電影,讓人充滿期待。
北京首映禮上,翁子光接受媒體采訪時(shí)說,他之前想的片名是《全球通緝令》,一部典型的商業(yè)槍戰(zhàn)動(dòng)作片的名字,很香港,很能吸引市場(chǎng)。
但電影拍完,他發(fā)現(xiàn)自己想要呈現(xiàn)的并不是像《追龍》《掃毒》《無(wú)雙》那樣典型的警匪動(dòng)作槍戰(zhàn)猛片,而是“甜苦交集的往日香港”,一部賦香港情懷的言情歷史電影。
“我們把資金更多地用在了美術(shù)、攝影上,營(yíng)造出很美的場(chǎng)景,這是一部以情感和演技為主的電影。”翁子光說。
《風(fēng)再起時(shí)》是一部以香港四大探長(zhǎng)為藍(lán)本的故事,背后串聯(lián)起的是上世紀(jì)五六十年代冷戰(zhàn)時(shí)期香港警界內(nèi)幕,紀(jì)錄片式地展現(xiàn)戰(zhàn)后香港的風(fēng)貌、動(dòng)蕩不安的人心、被打亂的社會(huì)格局,以及時(shí)代洪流下個(gè)人的生存、掙扎與困境。
關(guān)于“四大探長(zhǎng)”的故事并不新鮮。從《跛豪》(1991年)、《五億探長(zhǎng)雷洛傳》(1991年)、《追龍》(2017年)到《追虎擒龍》(1977年、2021年),一代梟雄的故事拍出了近十個(gè)版本,貫穿起香港電影興衰史。
為什么要拍這個(gè)故事,是翁子光被追問了很多遍的問題。
這是他個(gè)人的一個(gè)夢(mèng)。小時(shí)候,翁子光常聽奶奶講香港探長(zhǎng)的往事,聽得入迷,腦海里都是舊時(shí)香港的風(fēng)貌。癡迷香港故事,幾乎間接地啟動(dòng)了他日后的電影職業(yè)生涯。
他19歲從場(chǎng)記做起,開始涉足電影制作,22歲開始寫影評(píng),是香港影評(píng)人中相當(dāng)勤勉的一位。2009年,他就拍出了第一部自編自導(dǎo)的長(zhǎng)片《明媚時(shí)光》。
他的電影記述著香港回歸之后的時(shí)代變遷,從《明媚時(shí)光》到《微交女》,再到《踏雪尋梅》,三部電影都有香港與內(nèi)地之間的關(guān)系議題。他不談宏大敘事,只將鏡頭對(duì)準(zhǔn)小人物,關(guān)注他們當(dāng)下面對(duì)的生存和抉擇。讓他一戰(zhàn)成名的《踏雪尋梅》,是一部隱匿在城市華麗角落背后,一場(chǎng)血淋淋的殘酷刑事案件。
在同輩的香港一代導(dǎo)演里,翁子光的視角是獨(dú)特的,他有靈氣和沖勁,一直以電影來(lái)記錄“香港夢(mèng)”。
到《風(fēng)再起時(shí)》,這個(gè)“香港夢(mèng)”變更龐大,也更任性。
在籌備期,他訪問了很多親身經(jīng)歷過上世紀(jì)40至70年代的香港老人,找了很多真實(shí)的歷史鏡頭,將電影的時(shí)間跨度拉到30年。
他知道“四大探長(zhǎng)”的傳說已經(jīng)符號(hào)化,與其再去拍一個(gè)故事,不如拍一個(gè)時(shí)代的感受,拍出香港的城市精神。他認(rèn)為,香港就是由磊樂(郭富城飾)、南江(梁朝偉飾)這兩種具有典型人物品格的人建立起來(lái)的,前者是目不識(shí)丁的小人物一步步成長(zhǎng)為英雄,后者是香港發(fā)展史上貢獻(xiàn)了智慧和知識(shí)的精英階層,兩者交匯,成就一段傳奇。
這部電影是他野心最大的一場(chǎng)“香港夢(mèng)”。翁子光坦言,這場(chǎng)夢(mèng)做得放任而奔馳,不克制,“當(dāng)年我這個(gè)深愛自己城市的小電影迷,童年所見的一景一物,我還用電影去重現(xiàn)一次。”
香港舊夢(mèng)
《風(fēng)再起時(shí)》第一天上映時(shí)排片占比12.6%,到第二天,因市場(chǎng)反饋不佳,排片占比7.6%,下滑迅速,這也直接導(dǎo)致了票房失利。網(wǎng)傳該片投資達(dá)2.5億,按目前態(tài)勢(shì),票房失敗已是定局。
電影上映次日,翁子光發(fā)文闡釋自己數(shù)年來(lái)創(chuàng)作的艱難歷程和波折,也懇請(qǐng)觀眾給電影一個(gè)機(jī)會(huì),抽空去看這部“耗盡了我身心之力的電影”。
《風(fēng)再起時(shí)》的劇本長(zhǎng)達(dá)八萬(wàn)字,拍攝80天,初剪長(zhǎng)度達(dá)6個(gè)小時(shí)。他曾想過把電影分為上下兩部,用這樣的長(zhǎng)度去講述一個(gè)縱深數(shù)十年、囊括諸多歷史和人物線索的故事,勢(shì)必更舒展。但最終,他又不得不痛苦地剪輯為上映版本的143分鐘。
翁子光知道,用143分鐘容納他想表達(dá)的內(nèi)容,會(huì)造成擁擠、混亂,甚至脫線,對(duì)觀眾是一個(gè)挑戰(zhàn)。
但他覺得,香港電影就需要這么一部溫故而知新的電影,去講述城市的歷史。他一度壓力大得焦慮,壓力大到相當(dāng)于拍了十部《踏雪尋梅》。
有人說,翁子光在《踏雪尋梅》里的靈氣殆盡,更甚至有人說,他們喜歡的是王家衛(wèi)御用攝影師杜可風(fēng)在該片中的攝影鏡頭,而不是導(dǎo)演。
對(duì)于網(wǎng)友的惡評(píng),他將姿態(tài)放到最低,“如果你們?cè)诼飞嫌鲆娏宋?,我親身跟你們陪個(gè)禮。”這種謙卑,是他一直以來(lái)的創(chuàng)作姿態(tài)。
某種程度上,他對(duì)待電影的謙卑、執(zhí)著與赤誠(chéng),也是內(nèi)地影評(píng)人紛紛支持翁子光的原因。
影評(píng)人奇愛博士用“彌足珍貴的時(shí)光膠囊”來(lái)描述觀影感受,“我真切感受到,一個(gè)導(dǎo)演是怎么調(diào)動(dòng)他自己所能調(diào)動(dòng)的一切審美、記憶乃至是生命能量,掏心掏肺地、十分刻苦地以電影化的技巧去記錄和訴說‘我城’的歷史和故事。”
影評(píng)人大奇特看到翁子光刻意避免與過去的港產(chǎn)梟雄片的雷同,而是用澎湃的詩(shī)意,在史實(shí)基礎(chǔ)上發(fā)揮浪漫主義的想象力。
很多觀眾從中看到了王家衛(wèi)《花樣年華》的影子,看到《美國(guó)往事》的波瀾壯闊,但更多觀眾感受到的是支離破碎的隱晦劇情,是一場(chǎng)已經(jīng)逝去的“香港夢(mèng)”。
翁子光也坦言,他有迷影情懷,所以在電影里毫無(wú)節(jié)制把自己對(duì)老電影的記憶放進(jìn)去。他不想迎合,想要表達(dá)的太多,傳遞出來(lái)的卻是散亂。
翁子光首次內(nèi)地征戰(zhàn),代表著香港電影人十多年里的摸索。香港電影想要進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng),要跨越不同區(qū)域的文化背景和思考,挑戰(zhàn)諸多。
這些年,《無(wú)雙》《掃毒》《葉問》《拆彈專家》和《怒火·重案》等港片拿下高票房,依然代表著主流市場(chǎng)對(duì)香港電影的印象。
以翁子光為代表的香港導(dǎo)演,不想依照過去對(duì)香港警匪片的軌道繼續(xù)前行,試圖在文藝片和自我表達(dá)的空間中做出平衡。就《風(fēng)再起時(shí)》的口碑來(lái)看,翁子光這次相當(dāng)自我的表達(dá)和輸出,并沒有得到內(nèi)地市場(chǎng)接納。
但他接納了所有的批評(píng),也接受內(nèi)地票房失利,“感謝大家來(lái)助我完成了這個(gè)夢(mèng),一個(gè)卑微的香港舊夢(mèng)。”梁朝偉安慰他,所有的電影都是一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)。
2023年,隨著內(nèi)地電影市場(chǎng)的復(fù)蘇,港片也將迎來(lái)一場(chǎng)集中爆發(fā)。以《風(fēng)再起時(shí)》為開端,近兩年預(yù)計(jì)上映的電影有莊文強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《金手指》、邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的《海關(guān)戰(zhàn)線》和《掃毒3》、麥浚龍執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)林火山》、麥兆輝執(zhí)導(dǎo)的《內(nèi)幕》、麥啟光執(zhí)導(dǎo)的《臨時(shí)劫案》、關(guān)智耀執(zhí)導(dǎo)的《潛行》等電影。
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