又一位時(shí)尚設(shè)計(jì)大師隕落。據(jù)日本《讀賣新聞》報(bào)道，三宅一生（Issey Miyake）于8月5日因肝癌去世，享年84歲。

(資料圖)

前《ELLE》中國(guó)主編曉雪是三宅一生的忠實(shí)擁躉，她有一條穿了15年的黑色經(jīng)典褶皺裙，陪她看過很多秀場(chǎng)，也去到很多地方旅行。 2016年，東京國(guó)立新美術(shù)館舉辦三宅一生回顧展，呈現(xiàn)設(shè)計(jì)師近半個(gè)世紀(jì)的理念、面料和設(shè)計(jì)，那些迷人的壓褶、抽褶、波浪褶、自然垂褶等皺褶設(shè)計(jì)，令她至今難忘。

“一生不僅是日本和東方的，更是世界的。但他作品中體現(xiàn)的情感交流和方法論，常提醒我們東方的美和力量所在。”與三宅一生交往頗多的藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)認(rèn)為，“對(duì)比西方更強(qiáng)調(diào)人體的線條和形狀的美學(xué)，一生是寫意的，衣服和人體處于若即若離的關(guān)系，無形而不散。”

1938年出生的三宅一生，成長(zhǎng)于二戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)起飛的黃金時(shí)代。作為首批登上巴黎秀場(chǎng)的日本設(shè)計(jì)師，他與山本耀司、川久保玲并稱為日本時(shí)裝浪潮的三駕馬車，為上世紀(jì)80年代的巴黎乃至西方世界帶去新鮮的日系血液。

和那些以設(shè)計(jì)理念敲開時(shí)尚大門的設(shè)計(jì)師不同，三宅一生在材料上的創(chuàng)新可以說是所有服裝設(shè)計(jì)師中最突出的。他在80年代后期“重新發(fā)明”了一種打褶工藝，令服裝穿著靈活又方便護(hù)理。更獨(dú)特的是，這種“褶皺”弱化了曲線，以設(shè)計(jì)感中和身材的不完美，很快在職場(chǎng)女性間流行，并成為品牌的標(biāo)志性設(shè)計(jì)，出現(xiàn)在三宅一生各個(gè)子品牌中。

這位設(shè)計(jì)師曾批評(píng)，巴黎的高級(jí)時(shí)裝專屬于精英，而日本的傳統(tǒng)服裝又太緊了。“只有你的作品被日常生活接受，設(shè)計(jì)的價(jià)值才被認(rèn)可。”他對(duì)時(shí)尚的解構(gòu)精神亦受到不少科技界大咖的認(rèn)可，喬布斯去世前，蘋果發(fā)布會(huì)上“一成不變”的黑色圓領(lǐng)套衫就出自三宅一生之手，他一次性定制了上百件。

年過七旬后，三宅一生依然活躍在一線，把回收纖維制成新的創(chuàng)意。比如，去年新推出的鏤空手袋，因?yàn)樾嗡?ldquo;臟衣簍”而被網(wǎng)友吐槽，但它由一根線制成，比塑料袋更環(huán)保耐用，也令使用者沒有背貴價(jià)包的心理負(fù)擔(dān)。“做出大家都能穿而且理解的服裝，這是我一生的追求。”無論是服裝包袋還是人本身，三宅一生更關(guān)注的都是背后的本質(zhì)。

曾旅居日本的電視媒體人陳生大王認(rèn)為，三宅一生是亞洲最有代表性的設(shè)計(jì)師之一，至今影響著我們的服裝審美。“其實(shí)滿大街的褶皺風(fēng)衣裙，還有優(yōu)衣庫的設(shè)計(jì)風(fēng)格，都來自于他的衣缽傳承，你我認(rèn)為自己隨意選購的簡(jiǎn)單服飾，背后可能是他早早幫我們進(jìn)行的選擇。”

褶皺大師

1964年，三宅一生從東京多摩美術(shù)大學(xué)畢業(yè)，前往巴黎繼續(xù)求學(xué)，并開始為法國(guó)設(shè)計(jì)師姬·龍雪（ Guy Laroche）的同名品牌服務(wù)，還曾與紀(jì)梵希先生（Hubert de Givenchy） 合作。搬到紐約短暫生活一年后，他結(jié)束了游學(xué)，在 1970 年返回東京，開辦“三宅時(shí)裝設(shè)計(jì)所”，從此步入設(shè)計(jì)生涯。

1999年，三宅一生秀場(chǎng)上的模特被一整塊布料連成一體，這是品牌標(biāo)志性的“一塊布”（A-POC）系列，也是被后來時(shí)尚愛好者津津樂道的秀場(chǎng)創(chuàng)舉。2006 年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）將“一塊布”列為永久館藏。

50多年來，三宅一生以其對(duì)面料、肌理和結(jié)構(gòu)的獨(dú)特見解而聞名，“一塊布”和“褶皺”，是他設(shè)計(jì)生涯中最重要的兩個(gè)理念——他開創(chuàng)性地只用一塊布完成一件貼合身形的衣服，讓服裝回歸本質(zhì)，同時(shí)用獨(dú)家褶皺工藝呈現(xiàn)出了日式折紙般的細(xì)膩美感。

這些服裝首先被剪裁和縫制，然后夾在紙層之間送入熱壓機(jī)打褶，與傳統(tǒng)制衣流程正好相反。當(dāng)織物的“記憶”被保留，衣服就可以從紙繭中解放出來了。“我常想，服裝設(shè)計(jì)的語言，不是漂亮誘人的形容話語，而是簡(jiǎn)潔明了的行動(dòng)，比如連接、折疊、伸展、打褶、包裹、卷曲、壓印等。”設(shè)計(jì)師這樣解釋。

在中國(guó)，早在1998年的電視劇《來來往往》中，許晴就貢獻(xiàn)了多套三宅一生的穿搭。如今，這些褶皺設(shè)計(jì)深受潮人歡迎，也拯救了無數(shù)腰臀發(fā)福的中年人。內(nèi)斂不夸張、多色不過季、好打理不嬌氣，這些優(yōu)點(diǎn)很好地滿足了他們的置裝需求。在小紅書上，時(shí)而也有類似“放過自己，鍛煉不如穿三宅一生”的佛系種草，一些中年發(fā)福、產(chǎn)后變胖的女性選擇以褶皺設(shè)計(jì)與自己走形的身材和解。

不過，作為長(zhǎng)銷不衰的王牌產(chǎn)品，這一名為“PLEATS PLEASE”的子品牌也遭遇著盜版挑戰(zhàn)。在中國(guó)電商平臺(tái)，打著三宅一生名號(hào)的仿制品屢禁不絕，售價(jià)僅百元左右，不到正品的1/10。命運(yùn)相似的，還有2010年獨(dú)立的包袋品牌“BAO BAO”，它的靈感來自西班牙畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館，被粉絲昵稱為“鉆石包”，自誕生以來人氣不減，也是被仿制最多的日系It Bag。

值得注意的是，三宅一生子品牌在中國(guó)授權(quán)分散。在淘寶，Issey Miyake官方旗艦店僅售賣鐘表產(chǎn)品，并未囊括熱門的“PLEATS PLEASE”和“BAO BAO”。微信上，“ISSEY MIYAKE三宅一生香氛”公眾號(hào)為資生堂（中國(guó)）投資有限公司所有，設(shè)有京東旗艦店入口；“BAO BAO ISSEY MIYAKE”小程序經(jīng)營(yíng)方則為寧波恒城致美商貿(mào)有限公司。

商業(yè)亦成功

在暢銷書《第四消費(fèi)時(shí)代》中，日本消費(fèi)社會(huì)研究專家三浦展將1975～2004年劃為“第三消費(fèi)時(shí)代”。這一時(shí)期，日本民眾“為自己消費(fèi)”的意識(shí)逐漸覺醒，個(gè)性化、品牌化、高端化、體驗(yàn)式消費(fèi)快速增長(zhǎng)。

日本時(shí)裝浪潮的覺醒幾乎與之同步。1981年，山本耀司與川久保玲在巴黎開啟一場(chǎng)“反時(shí)尚”的先鋒走秀，1993年高田賢三的同名品牌被LVMH集團(tuán)收購，三宅一生則忙著在公司內(nèi)部培養(yǎng)設(shè)計(jì)師和孵化品牌。

專注時(shí)尚產(chǎn)業(yè)研究的葉琪崢認(rèn)為，就個(gè)人成就或者說對(duì)時(shí)尚的影響來說，三宅一生或許是最高的，他對(duì)于想創(chuàng)立自己設(shè)計(jì)師品牌的年輕一代更有借鑒意義。

“首先，三宅一生創(chuàng)造了一種材料，而不僅僅是一種風(fēng)格，他通過材料的創(chuàng)新來發(fā)展產(chǎn)品系列，從而樹立了自己的品牌，其產(chǎn)品非常具有辨識(shí)度。其次，公司的財(cái)務(wù)相當(dāng)獨(dú)立，建立了他自己完整的品牌矩陣和培養(yǎng)設(shè)計(jì)師以及孵化品牌的模式，使得公司技能兼顧短期的經(jīng)營(yíng)業(yè)績(jī)，也能為長(zhǎng)期發(fā)展提供足夠的試錯(cuò)成本和發(fā)展空間。”他在《時(shí)尚設(shè)計(jì)師品牌的價(jià)值建設(shè)》中提到。

早在1992年，這位設(shè)計(jì)師就開始擴(kuò)大涉足領(lǐng)域，推出女士香水“一生之水”并一炮而紅。很快，他將男裝和女裝系列交由接班人Naoki Takizawa來主導(dǎo)，自己則退休重新投身于研究。到了晚年，他參與了由三宅一生基金會(huì)統(tǒng)籌設(shè)計(jì)的21_21 Design Sight，這是日本第一家設(shè)計(jì)博物館，于2007年開業(yè)。“我從不把自己當(dāng)成時(shí)尚設(shè)計(jì)師。”他說。

人們熟悉的“PLEATS PLEASE”以及“BAO BAO”，其實(shí)只是三宅一生商業(yè)版圖中的冰山一角。根據(jù)官網(wǎng)信息，目前三宅一生集團(tuán)旗下共有十多個(gè)子品牌，包括香氛、手表、眼鏡、家居等副線。隨著千禧年后，三宅一生發(fā)力海外市場(chǎng)，它也擴(kuò)張成為生活方式品牌。2014年8月，“BAO BAO”在杭州大廈開出中國(guó)內(nèi)地首店，3年間這一數(shù)字就增至13間，店鋪數(shù)量位居亞洲第三。

獨(dú)立設(shè)計(jì)師如何擴(kuò)大影響力，做大品牌的現(xiàn)金和利潤(rùn)來源，一直困擾著是時(shí)尚界。這方面，山本耀司就因?yàn)榻?jīng)營(yíng)不善，導(dǎo)致2009年負(fù)債60億日元面臨破產(chǎn)，后來得到日本財(cái)團(tuán)協(xié)助才度過難關(guān)。在時(shí)尚史上，天賦過人的設(shè)計(jì)新星因?yàn)樨?cái)務(wù)問題過早沉寂的案例，已有不少。

“日本的四位知名設(shè)計(jì)師，除了高田賢三，三宅一生、川久保玲和山本耀司三位的主要市場(chǎng)都是在自己國(guó)內(nèi)，這也就告訴了我們新一代的中國(guó)設(shè)計(jì)師，抓住國(guó)內(nèi)市場(chǎng)是品牌走向世界的根基，而如何打造自己的核心產(chǎn)品，通過創(chuàng)新的營(yíng)銷模式接觸到自己的消費(fèi)者，日本設(shè)計(jì)師的許多前車之鑒值得我們?nèi)ド钊胨伎肌?rdquo;葉琪崢表示。

標(biāo)簽： 三宅一生