未來,電影會否被技術(shù)“馴化”?(主題)
文匯報(bào)記者 宣晶
正在舉行的上海國際電影節(jié)上,電影技術(shù)成為業(yè)界關(guān)注的高頻詞。人們一邊熱議人工智能、虛擬引擎、云計(jì)算、人機(jī)交互、VR/XR等新一代技術(shù)當(dāng)下已被廣泛應(yīng)用于電影創(chuàng)作生產(chǎn)的各個環(huán)節(jié);一邊又忍不住擔(dān)憂,當(dāng)包括真實(shí)表演在內(nèi)的全產(chǎn)業(yè)鏈都被高科技取代,未來電影會否被技術(shù)“馴化”?
(資料圖)
有電影人指出,創(chuàng)作者必須始終保持清醒,以一種合理、節(jié)制的方式使用新技術(shù)。任何技術(shù)手段的最終目標(biāo),是讓觀眾更沉浸、更快速、更毫無知覺地進(jìn)入到好故事里?!拔覀儜?yīng)該首先考慮自己想要表達(dá)的是什么,然后再考慮怎樣通過技術(shù)來幫助我們進(jìn)行表達(dá)。換言之,電影創(chuàng)作的天地有多寬廣,取決于我們的想象力有多大,而不是科技本身。”加拿大編劇、導(dǎo)演瑞奇·梅塔直言。
技術(shù)迭代,電影行業(yè)發(fā)展新引擎
“基于技術(shù)迭代和產(chǎn)業(yè)應(yīng)用的融合創(chuàng)新,正成為促進(jìn)電影行業(yè)發(fā)展的新引擎、新動力?!敝袊娪翱茖W(xué)技術(shù)研究所黨委書記、所長張偉說。近年來,我國電影工作者積極擁抱高科技,利用技術(shù)升級實(shí)現(xiàn)電影工業(yè)制作能力擴(kuò)容,推動品質(zhì)升級與產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)迭代。一個代表性的例子是,2019年上映的《流浪地球》片尾字幕,出現(xiàn)了許多國外虛擬攝制團(tuán)隊(duì),而今年年初公映的《流浪地球2》基本以本土虛擬攝制團(tuán)隊(duì)為主,這是中國電影制作能力快速提升的表現(xiàn)。如今,“科影融合”已經(jīng)涉及到電影產(chǎn)業(yè)的方方面面,比如在電影生產(chǎn)上,虛擬制作融合了前期拍攝和后期制作技術(shù);在觀影體驗(yàn)上,VR/AR影院融合了網(wǎng)絡(luò)和實(shí)體空間;在應(yīng)用場景上,影院網(wǎng)絡(luò)票務(wù)系統(tǒng)融合了數(shù)字技術(shù)和實(shí)體經(jīng)濟(jì)。
張偉預(yù)測,隨著“人工智能+”創(chuàng)新應(yīng)用的發(fā)展,AI大模型會緊緊圍繞著行業(yè)需求,逐步建立完善機(jī)制,服務(wù)于電影產(chǎn)業(yè)的智能化。中國移動咪咕公司首席數(shù)字官孫翔云表示,元宇宙的“開放性”和“兼容性”,決定了它可以和不同的行業(yè)、場景進(jìn)行結(jié)合。“元宇宙是自主可控、自由探索、即時(shí)交互和實(shí)時(shí)在線的。我們已知的AI技術(shù)——AIGC或ChatGPT,都可以融入電影創(chuàng)作中,共同打造新的生態(tài)共建模型。”
新技術(shù)帶來了全新的體驗(yàn),同時(shí)也改變著電影的創(chuàng)作生產(chǎn)方式。真人版《野性的呼喚》使用電腦CG與真正的狗共同制成混血犬巴克的形象,讓動物擁有了近似人類的表情;新版《獅子王》運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和高端視覺特效,“以假亂真”地呈現(xiàn)出廣袤的榮耀大地……
導(dǎo)演瑞奇·梅塔透露,在新劇《偷獵者》中,有一組長達(dá)90秒鐘描寫大象在森林里被捕殺的鏡頭。攝制組采用大量特效近景,給觀眾營造了一種“近在咫尺”的視覺效果?!拔覀兿胍冗@些動物,但如果沒有這么生動的場景,觀眾很難被打動,從而產(chǎn)生同理心?!比鹌姹硎荆迥昵八陀羞^同樣的想法,但受制于當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平?jīng)]能實(shí)現(xiàn),今天他終于有了這樣的機(jī)會,這才是新技術(shù)出現(xiàn)的意義?!拔覀兪褂眯录夹g(shù),是希望能創(chuàng)造出全新的內(nèi)容,帶給觀眾前所未有的體驗(yàn)?!?/p>
內(nèi)容為王,終極目的應(yīng)服務(wù)于敘事
“科影融合”助力電影工業(yè)提速升級,尤其是數(shù)字技術(shù)的使用讓電影制作變得更加精準(zhǔn)、便捷。制片人艾秋興認(rèn)為,真正有價(jià)值的新技術(shù),應(yīng)當(dāng)是具有“前所未有”的突破性,且能直接參與電影創(chuàng)作本身的。比如拍攝電影《影》兩個“鄧超”的對手戲時(shí),張藝謀導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)通過特殊的傳感器裝置與攝像機(jī)進(jìn)行實(shí)時(shí)互動,解決了空間的精準(zhǔn)定位問題?!把輪T在真實(shí)的場景里,通過真實(shí)的表演,實(shí)現(xiàn)了以往需要依靠后期虛擬技術(shù)才能實(shí)現(xiàn)的效果?!?/p>
業(yè)內(nèi)專家表示,技術(shù)的加持讓影像創(chuàng)作突破傳統(tǒng)物理空間限制,有了更多可能性,但它仍需服務(wù)于電影的敘事抒情,不可以喧賓奪主,讓形式大于內(nèi)容。比如,為了讓演員能真實(shí)感受到駕駛戰(zhàn)斗機(jī)的各種挑戰(zhàn),電影《長空之王》劇組制作4架1∶5的殲-16模型,每架長度是5.7米,堪稱龐然大物。它可以模擬失速、尾旋和眼鏡蛇機(jī)動,讓演員真實(shí)感受駕駛戰(zhàn)斗機(jī)的各種挑戰(zhàn)。該片導(dǎo)演劉曉世強(qiáng)調(diào),沒有常識的想象力是對想象力的誤解,沒有真實(shí)的體驗(yàn),演員的表演即便再努力,也會失真?!靶录夹g(shù)能幫助我們?nèi)?shí)現(xiàn)拍攝上的不可能,但我們不能因此而沒有節(jié)制地發(fā)揮想象力,那樣會失去真實(shí)感?!?/p>
“當(dāng)新技術(shù)被創(chuàng)作者當(dāng)成一個工具使用的時(shí)候,它確實(shí)能幫助電影人去實(shí)現(xiàn)自己的想法,但很可能它也只是個‘玩具’、一個商業(yè)噱頭,僅僅是為了吸引票房而已。”艾秋興毫不避諱地指出,電影《阿凡達(dá)》火爆之后,市面上充斥著大量3D影片,全然沒有考慮到影片的內(nèi)容和題材屬性。《沙丘》《007:無暇赴死》等好萊塢大片的3D版都曾因觀影效果不佳,遭到觀眾吐槽抵制。據(jù)了解,市場上充斥著大量“偽3D”電影,這些3D轉(zhuǎn)制作品成本只需要500萬元,但每張3D電影票能比2D多賣十幾元甚至更高,技術(shù)在此淪為了斂財(cái)?shù)墓ぞ摺_@樣的市場運(yùn)作,顯然已經(jīng)偏離了新技術(shù)對電影創(chuàng)作加持的初衷。
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